久久波多野结衣,免费男女羞羞的视频网站中文字幕

周克希談翻譯：譯者，你要愛你的寂寞
	發(fā)起人：translation521　　回復(fù)數(shù)：2　　瀏覽數(shù)：9723　　最后更新：2023/3/1 0:32:22 by kericnnoe1964

發(fā)表新帖

　帖子排序：

2015/6/23 15:17:08

[只看該作者] #1

translation521

角　　色：超級(jí)版主
發(fā) 帖數(shù)：119
注冊(cè)時(shí)間：2015/6/9

回復(fù) 編輯刪除

周克希談翻譯：譯者，你要愛你的寂寞

[

摘要

]

翻譯，寂寞而清苦；但是，能把職業(yè)當(dāng)作事業(yè)，能使技術(shù)成為藝術(shù)，能在工作中找到樂(lè)趣，能從苦中嘗到甜的滋味，又何嘗不是人生的一種幸福呢？

主講人：

周克希（翻譯家）

主題：

我心目中的翻譯——《周克希譯文選》新書見面會(huì)

時(shí)間：

2015

年

6

月

13

日

主辦：

華東師范大學(xué)出版社

南京先鋒書店

73

歲的周克希是半路出家的著名翻譯家，

50

歲之前是華東師范大學(xué)數(shù)學(xué)系教授。從《基督山伯爵》、《包法利夫人》、《小王子》到普魯斯特的《追尋逝去的時(shí)光》，周克希精于法語(yǔ)名著的翻譯。近日，在周克希的新書發(fā)布會(huì)上，他與讀者分享了自己三十余年寂寞并快樂(lè)的翻譯之路。談到翻譯《追尋逝去的時(shí)光》時(shí)，周克希說(shuō)，普魯斯特的文字令他有“高山仰止”之感，但在翻譯時(shí)必須努力和他“平起平坐”。

翻譯家周克希。陳村圖

以下是主辦方授權(quán)澎湃新聞（

www.thepaper.cn

）發(fā)表的周克希部分發(fā)言內(nèi)容：

翻譯首先靠感覺

三十多年前，我起意從數(shù)學(xué)改行，做文學(xué)翻譯工作。一次去王道乾先生家（回想起來(lái)，印象中似乎客廳有些幽暗，王先生臉容有些憂郁，聲音徐緩而略帶沙?。?，請(qǐng)教“在文學(xué)上如何學(xué)習(xí)”，他沉吟片刻，答道：“文學(xué)不是靠學(xué)習(xí)學(xué)到的，而是要去感受的?！边@句話我始終記在心間，幾乎成了我的座右銘。日后我被同行半開玩笑地稱為“感覺派”（以區(qū)別于學(xué)院派等等），也許正是因?yàn)槲覐淖g以來(lái)，一直服膺“翻譯要靠感覺”的緣故。

翻譯的標(biāo)準(zhǔn)，或者說(shuō)目標(biāo)，我們最熟悉的是嚴(yán)復(fù)說(shuō)的“信達(dá)雅”。此外還有“等值翻譯”（奈達(dá)。信息在意義、文體兩方面應(yīng)等值）、“化境”（錢鍾書）等說(shuō)法。這些說(shuō)法，我覺得都有道理，而在翻譯實(shí)踐中，我念念不忘、孜孜以求的，是盡力找到文字背后的感覺（作者寫作時(shí)的感覺），并盡力把這種感覺傳達(dá)給讀者。我想，真能這么做到，信達(dá)雅等等恐怕也就“雖不中亦不遠(yuǎn)矣”。其實(shí)，這個(gè)意思，傅雷先生當(dāng)初就說(shuō)過(guò)，他的說(shuō)法是：假定作者是中國(guó)人，想想他會(huì)怎樣說(shuō)、怎樣寫。那樣說(shuō)、那樣寫了，就是好翻譯。

做個(gè)譯者，門檻并不高。但從氣質(zhì)上說(shuō)，善感、耐靜的人，也許更適合當(dāng)譯者。不同的人會(huì)有不同的感覺，余光中在文章中提到，臺(tái)灣聲樂(lè)家席慕德請(qǐng)計(jì)程車司機(jī)調(diào)低音量，司機(jī)問(wèn)：“你不喜歡音樂(lè)嗎？”席只能回答：“是啊，我不喜歡音樂(lè)?！眱扇藢?duì)“音樂(lè)”的感覺可以如此不同。不同的境遇也會(huì)造成不同的感覺。荒誕派劇作《等待戈多》在北京首演時(shí)，惡評(píng)如潮。后來(lái)去一所監(jiān)獄演出，所有的犯人看了都哭了。導(dǎo)演邵澤輝說(shuō)：“這是當(dāng)時(shí)真正能體會(huì)這部荒誕劇的觀眾?！币话愣裕杏X意味著身心的投入，意味著遠(yuǎn)離觥籌交錯(cuò)的熱鬧場(chǎng)所——這也就是耐靜。

凡·高說(shuō)：每個(gè)人心中都有一團(tuán)火，路過(guò)的人只看到煙。透過(guò)煙看到心中的火，把它留在畫上，就成了畫家。透過(guò)煙看到火，把它留在文字中，就成了作家或翻譯家。而透過(guò)煙看到火，首先靠的是——感覺。

翻譯需要身體力行

翻譯，首先是一種實(shí)踐，需要身體力行。為了譯得更好些，做一些研究是必要的（了解作者及其作品的背景，了解他寫作的時(shí)代，了解他的語(yǔ)言風(fēng)格和寫作習(xí)慣，等等），但是就譯者而言，研究的落腳點(diǎn)是翻譯的實(shí)踐。對(duì)他來(lái)說(shuō)，實(shí)踐，或者說(shuō)力行，比“研究”更重要。葉圣陶先生在回憶弘一法師的文章中提到，有一次，席間一起吃飯，有個(gè)搞哲學(xué)的朋友想請(qǐng)弘一法師談?wù)勅松囊饬x，弘一法師非常虔敬地回答，慚愧，沒(méi)有研究，不能說(shuō)什么。葉先生寫道：“學(xué)佛的人怎么會(huì)說(shuō)對(duì)于人生問(wèn)題沒(méi)有研究呢。他是有研究而不肯說(shuō)么？但看他那殷勤真摯的神情，就覺得那樣想是罪過(guò)。他的確沒(méi)有研究。研究云者，是自己站在這東西的外面，而去爬剔、分析、檢察這東西的意思。像弘一法師，他一心持律，一心念佛，再?zèng)]有站到外面去的余裕，哪里能有研究呢？”

弘一法師是我景仰的前輩。葉先生說(shuō)他一心持律，一心念佛，這“一心”二字，說(shuō)出了力行的真諦。一個(gè)人，一生中能真正做好一件事，其實(shí)已經(jīng)很不容易了。想想那些熱愛自己工作的手藝人吧，他們每天做工，終其一生把一件事做到最好（即便是制作一種工藝品，甚至只是下一碗面，做一個(gè)壽司）。老舍先生說(shuō)他自己“有得寫，沒(méi)得寫，每天寫五百字”，這不就是力行嗎？

譯者和他的譯作的關(guān)系，有點(diǎn)像船長(zhǎng)和他的船的關(guān)系，那是一種同命運(yùn)、共存亡的關(guān)系?！秳?dòng)物農(nóng)場(chǎng)》的作者、英國(guó)作家奧威爾在為烏克蘭文版寫的序言中說(shuō)得好：“我不想對(duì)這部作品發(fā)表意見，如果它不能自己說(shuō)明問(wèn)題，那它就是失敗之作?！弊髡呷绱?，譯者同樣如此。譯者，要用翻譯的作品說(shuō)話。

自信與存疑是翻譯中的一對(duì)矛盾

自信與存疑，是翻譯過(guò)程中的一對(duì)矛盾。

譯者沒(méi)有自信，他在翻譯時(shí)往往是畏畏縮縮的，他的譯作往往是蒼白無(wú)力的?？陀^地說(shuō)，作者往往高過(guò)譯者，甚至高出很多。比如說(shuō)普魯斯特，他的思想的深度，他駕馭文字的能力，都令我有“高山仰止”之感。但在翻譯時(shí)，我必須努力去和他“平起平坐”，這樣才能對(duì)話，才能擦出心靈的火花。有這樣的心態(tài)，感覺云云才有可能。

自信，還意味著不要輕信、迷信，不要妄自菲薄。人們常說(shuō)當(dāng)年翻譯如何如何好，看看傅雷的信，就可以知道，眾多譯家在那時(shí)是被他說(shuō)得一無(wú)是處的。傅雷在寫給宋淇的信中寫道：“昨日收到董秋斯從英譯本（摩德本）譯的《戰(zhàn)爭(zhēng)與和平》，譯序大吹一陣（小家子氣?。?，內(nèi)容一塌糊涂，幾乎每行都別扭。董對(duì)煦良常常批評(píng)羅稷南、蔣天佐，而他自己的東西亦是一丘之貉。想不到中國(guó)翻譯成績(jī)還比不上創(chuàng)作！大概弄翻譯的，十分之九根本在氣質(zhì)上是不能弄文藝的。”黃金時(shí)代，看來(lái)并不如我們想象的那么美好。我們應(yīng)該有些底氣，有些自信，因?yàn)闀r(shí)代畢竟在前進(jìn)。

自信，在更多的情況下來(lái)自長(zhǎng)期的跌打滾爬，當(dāng)你打過(guò)幾場(chǎng)“硬仗”，終于“殺開一條血路”之時(shí)，你的感覺會(huì)化成一種自信。但是，正因?yàn)槟闶且徊揭粋€(gè)腳印走過(guò)來(lái)的，你一定會(huì)感到自己的不足，一定會(huì)在內(nèi)心有一份謙卑，一定會(huì)在翻譯時(shí)如履薄冰、時(shí)時(shí)存疑。舉個(gè)手頭的例子。前一陣重讀福爾摩斯探案中的《波西米亞丑聞》，心里就升起過(guò)幾團(tuán)疑云。華生婚后去貝克街看望福爾摩斯?！八膽B(tài)度不很熱情，這種情況是少見的，……”這句譯文看著就讓人生疑，難道在譯者心目中，福爾摩斯竟然經(jīng)常是很熱情的？原文是

His manner was noteffusive. It seldom was; ...

問(wèn)題顯然就在對(duì)后半句的理解上。在我想來(lái)，它的字面意思就是“他的態(tài)度向來(lái)是難得熱情的”，也就是說(shuō)，在福爾摩斯身上，熱情這種態(tài)度一向是很罕見的。于是后半句也就順理成章了：“不過(guò)我覺得，見到我他還是高興的”。不熱情，但心里是高興的，這才像福爾摩斯。接下去的譯文，幾乎有點(diǎn)吊詭的意味：福爾摩斯“把他的雪茄煙盒扔了過(guò)來(lái)，并指了指放在角落里的酒精瓶和小型煤氣爐”。酒精瓶？小型煤氣爐？實(shí)在費(fèi)解得很。一查原文，是

a spirit case and agasogene

。簡(jiǎn)單地說(shuō)，就是放威士忌的酒架和蘇打水瓶，福爾摩斯的意思是說(shuō)，要喝兌蘇打水的威士忌的話，請(qǐng)自便。這樣的場(chǎng)景，發(fā)生在倫敦的貝克街，發(fā)生在福爾摩斯和華生之間，就比較合乎情理了。

為釋疑，要“不惜工本”。弄明白一個(gè)詞的含義，看懂一個(gè)句子的意思，寫一條注釋，都可能要踟躕良久，遍查各書。翻譯的過(guò)程，有時(shí)是個(gè)“破解”的過(guò)程。破解的結(jié)果，看似當(dāng)然，但當(dāng)時(shí)往往很茫然。同時(shí)面對(duì)好幾個(gè)問(wèn)題，容易亂了方寸。

總之，自信方能前行，存疑才有腳力。

《周克希譯文選》立體圖

翻譯的文采源于對(duì)原文的透徹理解

翻譯的文采首先來(lái)自對(duì)原文透徹的理解，來(lái)自感覺的到位。自己沒(méi)弄明白、沒(méi)有感覺的東西，是不可能讓讀者感覺到的。理解透徹了，感覺到位了，才有可能找到好的譯文，才能有文采。

文采，并不等于清詞麗句。文字準(zhǔn)確而傳神，就有了文采。好的文字，不是張揚(yáng)的、故作昂揚(yáng)的，不應(yīng)是“灑狗血”，也不應(yīng)是過(guò)于用力的。好的文字有感覺作為后盾，有其內(nèi)在的張力（“黏性”）。即便李白這樣的大詩(shī)人，也難免有灑狗血的時(shí)候。汪曾祺在一篇文章中說(shuō)：“（與杜甫的“岱宗夫如何，齊魯青未了”）相比之下，李白的‘天門一長(zhǎng)嘯，萬(wàn)里清風(fēng)來(lái)’，就有點(diǎn)灑狗血，李白寫了很多好詩(shī)，很有氣勢(shì)，但有時(shí)底氣不足，便只好灑狗血，裝瘋。他寫泰山的幾首詩(shī)都讓人有底氣不足之感?！奔幢闶侵茏魅诉@樣的散文大家，也難免有著力太過(guò)的地方。他有一段寫廢名的話很有名：“（廢名的文字）好像是一道流水……凡有什么汊港彎曲，總得灌注瀠洄一番，有什么巖石水草，總要披拂撫弄一下子，再往前走去?！钡€是汪曾祺，很中肯地指出：“周作人的序言有幾句寫得比較吃力，不像他的別的文章隨便自然，‘灌注瀠洄’、‘披拂撫弄’，都有點(diǎn)著力太過(guò)?！?br />

回到翻譯上來(lái)。譯文要求準(zhǔn)確、傳神，落腳點(diǎn)還是感覺。舉例來(lái)說(shuō)，《追尋逝去的時(shí)光》第一卷末尾處有一段描寫布洛涅樹林景色的文字。其中有一句我譯成：“風(fēng)吹皺大湖的水面漾起漣漪，它這就有了湖的風(fēng)致；大鳥振翅掠過(guò)樹林，它這就有了樹林的況味；……”（異體字的“大湖”是布洛涅樹林中一個(gè)湖的名稱，“樹林”則指布洛涅樹林）。原文是

le vent ridait le GrandLac de petites vaguelettes, comme un lac ; de gros oiseaux parcouraientrapidement le Bois, comme un bois, ...

“有了……的風(fēng)致”、“有了……的況味”從字面上看是原文所沒(méi)有的，但從意蘊(yùn)上看確確實(shí)實(shí)又是有的。

但找準(zhǔn)感覺并不一定是“做加法”。《情人》一開頭，有句為不少讀者所激賞的譯文：“太晚了，太晚了，在我這一生中，這未免來(lái)得太早，也過(guò)于匆匆?！闭Z(yǔ)調(diào)低回而傷感。但在原文中，這是一個(gè)語(yǔ)氣相當(dāng)短促、色調(diào)相當(dāng)枯冷的句子。（

Tr

è

s vite dans ma vie il a

é

t

é

trop tard.

）

譯文的感覺與原文出入較大，也許不妨改譯作：“一切都來(lái)得很倉(cāng)促，一開始就已經(jīng)太晚了?！?br />
這樣譯，有點(diǎn)“以短促還其短促，以枯冷還其枯冷”的意思。

感覺不同，用詞的色彩自會(huì)不同?！栋ɡ蛉恕分袑懙?br />
elle s'enflammait

à

l'id

é

e de cette taillesi robuste et si

é

l

é

gante...

，我沒(méi)有譯作“她淫心蕩漾，按捺不住地想到另一個(gè)男子”，我覺得那種譯法強(qiáng)烈的貶義色彩，是原文所沒(méi)有的（按照福樓拜的創(chuàng)作原則，他也不會(huì)那么寫）。依據(jù)我所感覺到的作者的意思，我把這個(gè)句子譯作“她心里像燒著團(tuán)火，如饑似渴地思念著

[

……

]

那副又健壯又優(yōu)雅的身材”。

有的詞很簡(jiǎn)單，感覺卻未必簡(jiǎn)單。比如，福樓拜寫到愛瑪被羅多爾夫拋棄后，大病一場(chǎng)。養(yǎng)病期間，每天下午坐在窗前凝神發(fā)呆，這時(shí)“菜市場(chǎng)頂篷上的積雪，把一抹反光射進(jìn)屋里，白晃晃的，

immobile

，……”最后那個(gè)詞，有譯成“雅靜”的（“一片雅靜的白光”），也有譯成“茫?！钡模ā耙黄Ｃ５陌坠狻保谖铱磥?lái)，那樣的譯法，似都僅與光線的狀態(tài)有關(guān)，而與愛瑪?shù)男膽B(tài)無(wú)涉。在我的感覺中，那是一種“以外寫內(nèi)”（即以外在的動(dòng)作、狀態(tài)，來(lái)描寫人物的心理）的手法，所以我把

immobile

譯作“凝然不動(dòng)”。這是我對(duì)光線的感覺，也是我對(duì)愛瑪心態(tài)的感覺。

拉拉雜雜說(shuō)了這么多，最后想用拙著《譯邊草》中的一段話，來(lái)結(jié)束這個(gè)名為“我心目中的翻譯”的漫談：“里爾克曾在給一個(gè)青年詩(shī)人的信中寫道：‘你要愛你的寂寞?！矣X得這話就像是對(duì)今天的譯者說(shuō)的。翻譯，寂寞而清苦；但是，能把職業(yè)當(dāng)作事業(yè)，能使技術(shù)成為藝術(shù)，能在工作中找到樂(lè)趣，能從苦中嘗到甜的滋味，又何嘗不是人生的一種幸福呢？